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写稿总写成采访记录怎么办?

2019年05月  作者:叶伟民  来源:叶伟民写作  责任编辑:xwywck
简介:   有些话总是平庸得精彩,比如“好医生都是从病历堆里爬出来的。”大概来自某次久远的采访,受访人欲表现其敬岗爱业,我却琢磨出别的意思——要知好,先知坏。   后来当了编辑,对坏文章虽偶有恼怒,更 ...
内容:

 

  有些话总是平庸得精彩,比如“好医生都是从病历堆里爬出来的。”大概来自某次久远的采访,受访人欲表现其敬岗爱业,我却琢磨出别的意思——要知好,先知坏。

  后来当了编辑,对坏文章虽偶有恼怒,更多却是珍视。不该么?坏东西看到最后,亦不过“好文章都是相似的,烂稿各有各的烂”。它们可能有1公里长的引语,或者5公里长的资料堆砌,又或者10公里长矫情的碎碎念。

  有个症状尤为常见,姑且称之为“说完又说综合征”,通篇除了导语,剩余都是人物原话,满眼“他说、他又说、他还说、他补充……”。遇到这种稿件,我会直接退回给记者,像盐商拒收海水一样。

  “说完又说”文是反叙事的,信息看似客观无损,实则泥沙俱下,形神俱僵,谋杀了结构和行文之美。

  行文密码现形了

  在南方周末当编辑,教新人写作最为头痛。文无定法,遇到直脑筋的,更是讲了芝麻忘了西瓜。

  后来,几个老编辑琢磨出一套可量化和拆解的基础元素写作法,即以“叙述、描写、引语、背景”为基本单元,分拆模仿经典作品。

  这方法好啊,年轻人们都喜欢,相当于把一件云里雾里的事情纤毫毕现了。后来还升级为色谱分析,每种基础元素对应一种颜色,逐句逐段给范文分类标色,作者的行文密码就现形了。

  这方法传到我们这“届”编辑,又被赋予更魔性的口诀:一二三四,二二三四,换个姿势,再来一次。取材于广场舞,当时满街满巷都是大妈在分解舞步,一开始自己能把自己绊倒,再过两周就跳得贼溜了。再复杂的事也经不住庖丁解牛,写作也同理。

  例如,用“一二三四分析法”拆解普利策奖作品《恩里克的旅程》开头若干段,将得到如下结果——

  那是1989年1月29日,恩里克的母亲走下门廊。

  她走远了。【描写】

  “Donde esta mi mami?”恩里克一遍遍哭叫道:“我妈妈在哪儿?”【引语】

  他母亲再也没有回来,而这决定了恩里克的命运。后来,在他十几岁、实际上还是个小孩的时候,他将独自踏上赴美寻母之路。【叙述】不知不觉中,他将成长为那些来自中美洲和墨西哥、非法进入美国的双亲皆无的儿童中的一员。【背景】

  据估计,他们的数量每年多达48000人,其中约有三分之二的人躲过了美国移民与归化局(INS)的监管。【背景】

  行文色谱分析

  每一句每一段都各有所归,如果再标上色,不难发现,好文章都是各色穿插有序,如果全篇集中一两种颜色,多数是有问题的。

  如此分析后,再不会写稿的人,都能像婴儿坐上学步车那样走起来了。

  找到行文的“舞步”

  后来我们发现,“一二三四法”还能解决更多问题,如开头说的“说完又说综合征”。四种行文基础元素相当于标识清晰的筐,将采访所得分拆变换,对号入座,通篇引语的魔咒就有解了。

  我们通过一个模拟操作,看看一段人物采访,如何变成行文流畅、娓娓道来的故事。

  案例背景虚构为:一个叫林林的女作家,花十年写成处女作《黑峡谷》,成为文坛最耀眼的新人。我去采访她,其中一个问题是:当初你为什么要写这本书?

  林林很健谈,分享了十年前的一次远游,原话是这样的——

  “

  那要从十年前说起了,当时我22岁,趁大三暑假一个人去川西,结果一路下雨,困在一家旅馆,那是个背包客落脚的村子,挺荒的。旅馆建在山腰,背面就是悬崖。天气太糟糕了,感觉人都快霉掉了。

  一天晚上,我躺在床上,外面又下雨了,窗帘被吹得乱飘。当时心情超差,看着像啥呢……对,像两支招魂的幡。我起来去关窗,外面狂闪电,你肯定想不到这场景,太壮观了,整个天空亮了,地面也跟着亮,地上还有一道道裂谷,黑乎乎的,就像电影里的外星球。雨越来越大,把玻璃打得啪啪响,我突然有了冲动,想写东西,就是想试试,没准我也能写小说呢?

  有了念头就压不住了,第二天我冒雨回去,到家就开始写,那晚的场景还被我写进开头。现在想起来,还真是神奇,一种被召唤的感觉。

  ”

  以上是原汁原味的人物自述,很口语,也很破碎。我们需要对照四种基础元素,把信息归类、改写、打磨。

  第一步、优先考虑引语。

  引语应该遵循“从简原则”。具体到林林的访谈,我看中两句,一句是"像两支招魂的幡”,寥寥数字,环境心情都再现了;另一句是“没准我也能写小说呢?”无心插柳、举重若轻的感觉也出来了。

  第二步、组织背景信息。

  写作不能只见树木、不见森林,背景就是把“森林”扼要、适时地告诉读者,好让他们了解全貌。

  第三步、选择最佳场景和细节,用于描写。

  故事的基石是细节,但不能都是细节。描写实则是行文中最奢侈的部分,会减慢叙事节奏,但又以代入感补偿——让读者身临其境。

  林林的讲述,最具此潜质的就是看窗帘乱翻,继而看到闪电降临大地的一幕,很魔幻,像奇观一般,值得多着墨。

  第四步、叙述:行文加速器。

  走完以上三步,剩下的就归叙述了。叙述实质上是浓缩交代情节,是行文的加速器。

  有人会分不清“叙述”和“描写”。叙述相当于发生了什么,侧重结果,描写则是怎么发生的,侧重过程。

  完成这四步,一段人物采访的信息点就各有所归,可以各司其职了。再刨掉冗余信息,我写成以下段落,至少是个合格的人物稿开头——

  22岁那年,林林用大学最后一个暑假行走川西,却遇上了坏时节,被雨困在一家悬崖旁的旅馆。【叙述】某晚,她躺在床上,看窗帘在风中翻滚,丧得"像两支招魂的幡”。【描写+引语】

  窗外,闪电抚亮旷野,山谷幽深连绵,恍惚间如处外星异域。雨滴在敲窗,林林却突然有了念头:“没准我也能写小说呢?” 【描写+引语】

  这个想法如此强烈,她迫不及待地回到城市,一写就是10年,有了后来的《黑峡谷》,开头一幕便是当年的孤村雨夜——作家记忆中那个无法言喻的“神启瞬间”。【叙述】

  这部处女作没有辜负时光,再挑剔的评论家都同意这是近年文坛最大的惊喜。更何况它在商业上也毫不逊色,上架一月就稳居畅销榜。已经有媒体用这样的标题了:2019将是林林年。【背景】

  四种基础元素的排列为:【叙述】—【描写、引语】—【描写、引语】—【叙述】—【背景】,这就是该段落行文的“舞步”。

  好作者是时间研磨出来的

  正如乐曲不会永远以同一音阶开头,四种基础元素的排列组合也永无穷尽。对新手而言,熟练模仿几种行文套路,就像下山前师傅赠予的锦囊,总能排忧解难。假以时日,便无须再蹒跚学步,做到无招胜有招了。

  以上案例,只是一个理想状态的模拟。实操中,核心信息的交叉印证,正反观点的平衡,用引语来规避风险等,也是写作中材料处理的必备技能。当然,这又是另一个话题了。

  至此,“说完又说综合征”算是有了一剂药。若要根治,技巧是一方面,还事关判断力、经验和勇气——敢于跳出资料、俯瞰全貌并迅速抓住本质的能力。

  从这点看,“一二三四法”只是经验的产物,它甚至不是一个严谨的写作理论,只是一群老编辑绝望之际的应对之举。它能迅速拉新人一把,但不能护送更远。系统训练、积累理论、丰富实践和阅历才是真办法。毕竟,好作者都是时间研磨出来的。

 

 

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